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《繁花》中的魏總是阿寶的最大競爭對手,魏總這個角色,是黃河路上一個叱吒風雲的小王子,特別癲狂、特別外放、特別醒目。
劇版《繁花》以阿寶的故事展開,敘述起點是90年代阿寶跟著爺叔做生意,做外貿、炒股票,搖身一變成人人追捧的寶總,也惹來不少的人情債和麻煩,整日周旋於黃河路的生意場。
《繁花》全書用改良的吳語方言寫就, “建立了一座與南方有關、與城市有關的人情世態的博物館”,被文學評論家稱為20世紀上海市民的心靈史。劇版《繁花》承繼了原著濃厚的上海風味,選用了胡歌、馬伊琍、唐嫣等一批滬籍演員,播出時觀眾可選擇滬語版和普通話版,密集的對白裡,觀眾可以窺見獨屬於90年代上海人際互動中的里子和麵子。
《繁花》的影視劇改編交在上海出生、香港成長的導演王家衛手上,他和金宇澄惺惺相惜,對何為上海味道共鳴極深。
王家衛曾多次表達對這本小說的喜愛。在2014年的香港書展上,王家衛形容他對《繁花》的感覺是“一見如故”,一口氣看完,看完“像經歷了一生一世”,補白了他去香港後對上海家族生活面貌的想像,「尋回了小時候的記憶線索」。
而《繁花》書中阿寶也的確有一個少年時被送去香港的哥哥,無形中也呼應了王家衛那一代人的成長記憶。這種漂泊的情愫也能在王家衛的電影中找到線索,在電影《阿飛正傳》裡,張國榮飾演的阿飛漂泊無歸依,執拗地找尋著生母的下落,他形容自己是一隻「無腳的鳥”,只有死的時候才能落地。
「獨上閣樓,最好是夜裡。《阿飛正傳》結尾,梁朝偉騎馬覓食馬,英雄暗老,電燈下數鈔票......」《繁花》開篇,金宇澄恰巧也用了《阿飛正傳》的結尾引出故事。金宇澄在書中說,梁朝偉這半分鐘的戲,就是「上海味道」。
從前四集的風格來看,《繁花》是王家衛導演風格與這種「上海味道」的結合。劇中人物獨白、黑底白字的字幕、被音樂裹挾的慢鏡頭、構圖的前景遮擋、模糊曖昧的光影等,都是典型的王家衛電影風格。
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