這幾天剛上映的《清明上河圖密碼》,播出之後,反應非常不錯,觀眾們也對其中的故事非常的感興趣,網上的各大討論區也在議論紛紛,特別是關於《清明上河圖密碼》原著小說介紹這個點,接下來小編就為大家講講。
《清明上河圖密碼》電視劇改編自冶文彪的同名小說。
全圖824位人物,每個人都有名有姓,佯裝、埋伏在舟船車轎、酒肆樓閣中。看似太平盛世,其實殺機四伏。翻開本書,在小販的叫賣聲中,金、遼、西夏、高麗等國的間諜、刺客已經潛伏入畫,824個人物逐一復活,只待客船穿過虹橋,就一起拉開北宋帝國覆滅的序幕。
《清明上河圖》描繪人物824位,牲畜60多匹,木船20多隻……5米多長的畫卷,畫盡了汴河上下十里繁華,乃至整個北宋近兩百年的文明與富饒。
然而,這幅歌頌太平盛世的傳世名畫,畫完不久金兵就大舉入侵,殺人焚城,汴京城內大火三日不熄,北宋繁華一夕掃盡。
這是北宋帝國的盛世絕影,在小販的叫賣聲中,金、遼、西夏、高麗等國的間諜和刺客已經潛伏入畫,死亡的氣息瀰漫在汴河的波光雲影中:
畫面正中央,舟楫相連的汴河上,一艘看似普通的客船正要穿過虹橋,而由於來不及降下桅杆,船似乎就要撞上虹橋,船上手忙腳亂,岸邊大呼小叫,一片混亂之中,賊影閃過,一陣煙霧襲來,待到煙霧散去,客船上竟出現了二十四具屍體,所有人都目瞪口呆……
翻開本書,一幅曠世奇局徐徐展開,錯綜複雜,絲絲入扣,824個人物逐一復活,為你講述《清明上河圖》中埋藏的帝國秘密。
本書最極致的地方就是不僅復活824個人物,前五卷還透過五位主角視角(五絕),分別講述了當時士、商、兵、工、農五個不同社會階層的風貌,汴京風貌、市井生活方方面面,靡度不具悉。
繁華之下,又展現尖銳的各種社會矛盾:讀書人陷入新法舊法的爭論;經濟上,商法屢更,商者手足無措,市井物價騰亂;軍隊則軍政廢弛,荒於訓練,將領腐敗,戰力羈弱;花石綱困民已極,朝廷奢靡,民間效仿,競相浮華;在鄉村,因為括田令,農戶苦不堪言。
其次就是每個人物的故事。
中國傳統小說寫人物,常人物出場時,三言兩語介紹人物出身背景、性格特點,相當扁平化,缺乏成長變化。書中寫各路小人物,也常透過這種出場介紹方式。
然而隨著故事展開,每個人物都變得立體。尤其是那些市井小人物,他們有貪婪、自私、狹隘、自卑種種毛病,但沒有失去人性中溫柔一面。在這種痛苦掙扎中,產生了一系列犯罪事件。
最後就是結局。以往作品以解決案件為止,剩下的故事留給讀者自己想像。但此書的真正高潮還不在這裡。
歷史懸疑類小說大多有一個共同問題:即一個事件背後最終牽扯到的是關乎天下的政治問題。這種都屬於把歷史問題簡單化了。
《清明上河圖密碼》試圖修正這類問題,書中最後表達的是歷史大勢非一兩個人物能逆轉。
故事以《清明上河圖》為背景,不久之後,金兵南下,汴京城遭到金兵蹂躪。而之前書中幾百個人物,最後都躲不開這場災難。故事最後,之前那些鮮活人物歷經諸多苦難,仍然躲不開最後的劫難。
例如書中有個爛柯寺,寺裡有個小和尚,叫弈心,極愛詩文,問他什麼都喜歡先誨兩句詩。這個有些呆萌的和尚實則是全書最澄澈的一位,“心淨如月,了無沾掛”,然而他最後的結局則是:
才掃到一半,牆外響起一陣馬蹄聲,由遠及近,暴雷一般滾來,有幾匹停在寺門外。幾個兇蠻裘襖漢子提著刀走了進來,朝弈心嗚哇亂吼。弈心停住掃帚,單掌恭敬施禮。其中一個蠻漢暴喝一聲,揮起大刀,向他砍來。
弈心閉起眼,輕聲吟道:“客來腥風烈,我去白雪消…”
作者用文字繪製了恢弘的「清明上河圖」畫卷,最後也親手焚毀它,極度悲涼!
《清明上河圖密碼》在許多方面把歷史類作品做到了極致,但它也暴露了一個致命缺點。
不管作品的歷史真實還原度多高,興亡思考多麼深刻,它本質上還是一個推理小說。作者織網似的,前五卷的故事模式是,同時發生幾個案件,最後揭露一個真相。
然後每卷偏偏留下點“釦子”,最終在第六卷匯總。一個政治陰謀,佈局可謂恢弘巨大,但最後缺乏邏輯的合理性。
一個詭計的設定,參與人數越少越好,越多則不可確定性越大。推理小說也是如此,人物越多,線索越雜,其合理性也必將被削弱。
作者本身就想批判這個朝廷佈局的“缺陷”,但事實上,造成了閱讀最後揭秘的快感缺失。
世間難得兩全法。既要寫出社會全景畫卷,必將損失故事緊湊性、流暢性。例如籃球場上,你不能奢望某位明星球員身材高大,又能全場飛奔,假如兼具二者其力量對抗則必然又有缺陷。
全書最精彩的其實是那200多個小案例。這些案件借鑒了大量本格、變格、新本格推理小說中的“詭計”,但很多設定還是牽強,巧合性太多。
但犯罪背後展現出來的,那些混亂社會下造成人性扭曲,讓許多案件的真相極富衝擊力,這類太多不舉例了。
從這個角度講,《清明上河圖密碼》很多時候比較像是「社會派推理」。
《清明上河圖》六卷,200多萬字,加上人物巨多,讀者往往閱讀一小半時即放棄。
不過你要是重度歷史迷,還是很值得一看的。
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