Netflix《厄舍府的崩塌》原著小說介紹

在《厄舍府的崩塌》中，故事情節跌宕起伏，每位角色都有各自獨特的性格特點，不僅如此演員們的出色演技也是一大亮點，觀眾們看了都不由地產生共鳴，今天我們就來聊聊Netflix《厄舍府的崩塌》原著小說介紹。

Netflix《厄舍府的崩塌》原著小說是美國浪漫主義先驅作家愛倫坡的經典短篇小說之一。

在愛倫坡處理和營造的恐怖場景中，鄉間宅邸是比較常見的環境。但在這篇作品中，愛倫·坡似乎將更多關注的重點放在了宅邸周圍凝重而壓抑的自然景物以及“我”在尚未進入厄舍府就已經感受的壓抑頹喪的氣氛之上：

「孤獨的房舍、房舍周圍的地形、蕭瑟的垣牆、空茫的窗眼、幾叢莖葉繁蕪的莎草、幾株枝幹慘白的枯樹」「我心中極度的憂鬱真難用人間常情來比擬，或許只能比喻為鴉片服用者清醒後的感受：重新墮入現實生活之痛苦、重新撩開那層面紗之恐懼。、一陣任何想像都無法將其理想化的悲涼。

在厄舍府周圍的景物之中，「我」已然感受到了某種惶惑和壓抑，這一情緒在「我」進入府邸與厄舍對話交流之後變得更加明顯。在這裡，自然影響下所產生的情緒是先導性的，「我」認為這種來自於自然的力量已然超出了人類的思維邏輯和可以理解的範圍，但同時自然又是相當大程度上可以影響人的心靈，這點在後文中厄舍的敏感與脆弱中再次浮現。

厄舍府內也是瀰漫著一種“凜然、鈍重、驅不散的陰鬱”，在這樣的環境中，厄舍處於一種高度敏感乃至病態的情緒中。我們可以從幾個細節出發來分析一下厄舍的心理以及其中所透露出的暗示意味。

「當他詳述那些感覺時，其中一些使我既感興趣又感迷惑，儘管這也許是他所用的字眼和說話的方式在起作用。一種病態的敏銳感覺使他備受折磨，他只能吃最淡而無味的飯菜，只能穿某一種質地的衣服，所有花的芬芳都令他窒息，甚至一點微光都令他的眼睛難受，而且只有某些特殊的聲音以及弦樂器奏出的音樂才不會使他感到恐怖。

——這裡展現了厄捨近乎敏感的感官，而這種敏感卻成為了疾病的表象。為何敏感的感官系統和身體體驗會被歸類為「疾病」？在絕對的現代性體系之下，理性放逐了感性或規訓了感性，將某種身體性的體驗壓制進入潛意識之中，當這種敏感浮出水面之時，它就會由於不為這一套理性體制所容納而往往被賦予疾病的名稱，而正是這種敏感往往會以不同程度的力量撼動現代性的嚴密體制。

「『我就要死了'，他對我說，』我肯定會在可悲的愚蠢中死去。就那樣，就那樣死去，不會有別的死法。我怕將要發生的事並非是怕事情本身，而是怕其後果。在恐怖之中。」

——死亡的威脅，靈魂深處的不安暗示著信仰消失或瓦解之後人所必然要承受的大恐懼，死亡成為虛無而非升入天堂的永恆，在這樣虛無的終點面前，人要反身追問生命的意義。

“由於那絕對的單純，由於他構思的裸露，他那些畫令人既想看又怕看。如果這世上真有人畫出過思想，那這個人就是羅德里克·厄舍。”

——完全裸露的個人表達卻帶有讓人的害怕的色彩，那麼這樣的畏懼來自於什麼？「我」害怕面對厄舍完全展露出來的思想同時又忍耐不住想一窺究竟的慾望，恰恰說明一方面完全敞開的自己和絲毫不加掩飾的個人情感對於現代性體制是某種異質性的存在，帶有某種動搖「常識」的能力，所以自然攜帶著恐懼，前文也已經提到：「人類所有的情感都是以恐懼為基礎的」。同時，這樣異質性的存在卻對「我」有著巨大的吸引力，側面說明了這種純粹個人性的體驗是某種反叛和突破性的力量，它具有某種召喚和吸引的能力

「第一次覺察到了厄舍心中的一個秘密：他已經充分意識到他那高高在上的崇高理性正搖搖欲墜。”

——這裡的表現已經特別明顯了，佔據靈魂統治地位的理性已然搖搖欲墜，那麼靈魂深處的、被理性壓抑的灰暗便將浮出水面了。

「他被束縛於一些關於他所居住並多年不敢擅離的那幢房子的迷信觀念，被束縛於一種他談及其想像的影響力時用詞太模糊以至我沒法複述的影響，一種僅僅由他家房子之形狀和實質的某些特徵在他心靈上造成的影響（由於長期的忍受，他說），一種由灰牆和塔樓的外觀以及映出灰牆塔樓的那湖死水最終給他的精神狀態造成的影響。

——厄舍長期封閉在陰暗的宅邸中，宅邸中的陰暗和映出宅子外觀的死水都對他敏感的內心造成了極大的影響。厄捨不敢擅自離開自家宅邸，但卻在湖水的倒影中間接確認了宅子的外觀，由此加劇了他不安穩的精神狀態。由自然物的參照和對比中體認到了人造物的壓抑，並加劇了這一種壓抑感，是不是可以理解為人類憑藉自身理性所創造的「第二自然」歸根結底不過是對造物主權能的拙劣模仿，而人卻沾沾自喜，最終只能被困在自己營造的虛假環境當中不斷掙扎。

於厄舍而言，造成他憂鬱敏感相當大的一部分原因在於他長期以來重病纏身的孿生妹妹瑪德琳，前文提過，厄舍家數輩單傳，人丁稀薄，厄舍也說，如果他妹妹過世，那麼整個厄舍家就只剩他一人了。在“我”匆匆瞥見瑪德琳一眼的當晚，瑪德琳就“去世了”，隨後被埋入了地下室。在探視死者遺容時，有這樣的描寫：

「就像對所有強直性昏厥症患者一樣，那種使她香消玉殞的疾病在她的胸上和臉上徒然留下了一層淡淡的紅暈，在她的嘴唇上留下了那種令人生疑、逗留不去、看起來那麼可怕的微笑。

這是一種荒誕恐怖的美感，在屍體上有某種生命的跡象，這恰恰為後文渾身血跡而「復活」的最終復仇場景埋下伏筆。同時瑪德琳的遺容可謂是美與恐怖的精妙結合，在一種詭秘的環境中，生死交錯在一起，瑪德琳就這樣躺臥在生死不明的曖昧之處，由此化身為厄舍府的幽靈，潛隱暗處，伺機復活。而縱觀全文，瑪德琳一言不發，從在「我」眼前悄然飄過，到不明不白的死去，再到最後血淋淋的複活……瑪德琳不論生死其實都是幽靈，不言不語、不可把握、但卻真實存在。

而厄舍選擇活埋自己的妹妹可以被視為一次絕望而變態的“自救”，因為瑪德琳是那樣牽動厄舍的神經，成為他不堪重負的靈魂之上一塊巨石。一個與​​自己血脈相連的幽靈、一個必須被徹底處死的幽靈……瑪德琳就像被理性放逐和壓制的“本我”，她是厄舍必須死去的一部分，是厄舍重回理性的必經之路。當厄舍活埋了瑪德琳，其實是像徵著“超我”終於扼殺了“本我”，但是“本我”是不可能被殺死的，“超我”是那樣的需要“本我”來完成自我的確認，而它們本身又是那樣的「血脈相連」……於是，封入棺材的瑪德琳才會如此栩栩如生，如此曖昧的徘徊在將死未死之地。在血月之夜，幽靈終於復活，在「我」的讀書聲中，瑪德琳的尖叫與掙扎響徹黑夜：是文學喚醒了幽靈，是文學奏響了復仇的樂章，愛倫坡用自己的文字衝擊被理性征服的世界的渴望再一次浮現。在這復仇樂章中，「本我」對「超我」謀殺罪的最終復仇開始了。當大門洞開，鮮血淋漓的瑪德琳站在厄舍面前，並最終撲向厄舍，兩人同歸於盡。「超我」與「本我」最終以驚悚的方式再次合而為一，這次恐怖重逢終於化作了摧毀壓抑的力量，象徵現代性壓抑體系的厄舍府上裂縫越來越大，最終轟然坍塌，瓦塊土方融入了那片死水，血月當空。被人類的狂妄自大所放逐的自然或曰「神的世界」平靜的接納了一切人為的黑暗與罪惡。

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