《四分之四》獲平遙榮譽，先導片揭密四機同頻

  《四分之四》在第十屆平遙國際電影展獲得「費穆榮譽·特別表揚」後，發布「四幕人間」先導片。蔡成傑自編自導、黃渤監製的這部電影，進一步展示了四幅豎屏並置的創作方式。新物料把人物、空間與同步拍攝的技術要求帶到觀眾面前，讓先前展映引發的四屏討論有了更直觀的入口。

蔡成傑在頒獎現場說，冒險也是另一種意義上的堅守，團隊透過不斷叩問電影邊界提出問題，並相信探索路上會有同行者。這次榮譽與新導片同時進入傳播，使影片的形式嘗試從首映交流，走向更多觀眾能夠觀看的物料。

電影把四個處於不同生命階段的陌生人放入同一時空，各自的生活交織在一起。四段人生暗合春夏秋冬，人物最初看似沒有關聯，隨後透過命運中的偶然產生交集。觀眾面對的銀幕，因此在同一時刻容納多個正在發展的生活線索。

傳統觀看常由剪輯決定此刻該看誰，四螢幕結構則把更多選擇留給觀眾。一塊畫面裡的人物正在行動，另外幾塊也持續存在，視線需要在它們之間移動。觀眾可能專注於一個故事，也可能因旁邊的聲音或動作而轉向另一處。

蔡成傑談創作緣起時，注意到了多窗口時代的觀看習慣。今天的人經常在多個畫面與資訊入口之間切換，電影把這種經驗帶到寬銀幕，卻仍然需要建立自己的節奏。四塊畫面如何共同運作，關係到觀眾能否跟住故事與人物。

視覺設計的靈感來自東方屏風與畫卷。四幅垂直畫面橫向並排，組合成寬銀幕空間，分隔同時也形成連結。屏風各面可以分別展開，長卷則讓視線沿著畫面移動，這些傳統視覺經驗為影片提供了組織空間的參考。

先導片進一步介紹「四機同頻」的拍攝。團隊表示，為了讓四重時空的畫面能夠同步呈現，製作實現了毫秒級的精準同步。這是本次新物料提供的重要技術訊息，顯示銀幕上同時發生的畫面，背後需要嚴格協調時間。

同步要求帶來的問題，也超出單一鏡頭是否成立。四幅畫面共享觀眾的注意力，一邊的動作可能改變另外一邊被觀看的方式。攝影與敘事都需要考慮整體組合，判斷哪些訊息應在同一時刻出現，哪些細節可以等待視線轉過去後再被發現。

團隊在正式開機前，曾用十五天以手機完成全片試拍，重複推演四螢幕效果。這個準備過程為人員走位、場景長度和並行故事提供了實際參考。與僅在紙上討論形式相比，試拍能夠讓創作者提前看到四塊畫面一起出現時的問題。

攝影指導大江認為，四豎屏豐富了畫面的意境與情緒表達。戲院環境能讓觀眾看見更多並置細節，也保留較完整的聲音與畫面關係。先導片在小螢幕上提供認識形式的起點，完整觀看時的尺度與注意力分配，則會形成進一步體驗。

平遙展映後的交流中，觀眾談到「餘光裡的注意力如何前進」。這個說法對應四螢幕觀看的實際感受：視線集中於一處時，其他畫面仍在余光中流動，人無法同時掌握每個角落，卻可以在觀看過程中持續補充關係。

影片也因此被主創稱為允許分心觀看的作品。分心在這裡成為一種觀看條件，觀眾可以選擇此刻追隨的人物，然後透過前後情節重新建立整體理解。不同觀眾可能會記住不同細節，討論時也能交換彼此註意到的部分。

演員陣容包括王子銘、都洛桐、蕭鼎臣、王佳怡、黃渤、沈佳妮、陳友旺與葛兆美，王迅、潘之琳友情出演。四條人物線需要表演與畫面共同建立關係，形式設計最終仍要讓觀眾感知孤獨、牽掛、聚散與相互照應。

此次新進展包括平遙榮譽與先導片中的同步拍攝介紹。本片先前也入圍第四十二屆華沙國際影展主競賽單元，但現有消息未給出中國大陸地院線公映日期。四屏如何組織時間、科技如何服務四段人生，已經從創作設想走到可以觀察的影像與幕後細節。