《我的阿勒泰》精彩劇評：細膩又犀利

最近，一部名叫《我的阿勒泰》的優秀劇集由幾位傑出的演員所出演，該劇的播出受到許多人的熱烈關注。無論是收視率還是熱度都非常高。就最近關於《我的阿勒泰》精彩劇評：細膩又犀利在網路上展開了強烈討論。

《我的阿勒泰》改編自作家李娟同名散文集。生長在阿勒泰的漢族少女李文秀（周依然 飾）一心在大城市中追求文學夢想，卻屢屢碰壁被迫回到老家與開小賣部的母親張鳳俠（馬伊琍 飾）相依為命。在認識哈薩克少年巴太（於適 飾）後，文秀漸漸發現了當地之美。

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豆瓣：秦婉（節錄）

《我的阿勒泰》的進入方式是文學青年的自述，但並不需要擔憂這是一部枯燥講述建設大美家鄉或文縐縐闡述文學理想的劇集，之後你很快會發現，為什麼李文秀（某種意義上是作者李娟的化身）的文字可以靈動輕盈，因為她在這裡的生活便是如此靈動輕盈。導演也拍出了阿勒泰帶給人的這種自由氛圍，幕天席地是此地美景的基礎，用視聽建立起來的強烈臨境感才是精華。

該劇群像逐一出場，毫無混亂感，幾個主要人物個性十足。張鳳俠一出場就很吸引人，不嬌氣不矯情但是內心自信驕傲，過著令人神往的生活。她不是遊牧民族，卻頗有浪跡天涯的俠氣英氣。這便奠定了該劇的調性。她找到了小賣部的成功運作模式，又跟當地人打成一片，賒帳掛帳一大堆但心裡門清。在她身上能看到不同民族的融合之美。 

李文秀則是一個進入這個環境的“初學者”，她笨手笨腳的樣子，確實在惹事生非這件事上“錦上添花”。有些情節設計和鏡頭語言是女導演的天賦，比如第一集，文秀悄悄偷聽到老闆的話，才意識到蔣奇明演的小廣東是一個什麼樣的人，前後兩場戲極致的對比，很精確地讓這個出場不多的男性形象立了起來，既有殘酷的冷幽默，又令人錯愕。這促使了文秀急於回到一個有安全感之所在。

巴太是家裡的小兒子，如果哥哥還在，他尚且自由一些。但哥哥不在了，他突然成了「應該繼承家業」的那個人，被父親叫了回去。河邊，少年飲馬，臨水自照，拍到了於適最漂亮的角度，我想了想，可能只有女導演會這麼拍，一個青春的清純的正在迷茫中的形象，與他的小馬一起，和大自然融為一體。他滿心只有他受傷的小馬，現在卻要他解決這麼複雜的家庭衝突。直男導演一定想不到如此溫柔的視角去拍一個男孩。 

巴太迷人的地方不是說在展示自己多麼帥氣，而是一直在專心做著自己的事情，馴馬、騎馬、搗藥、步行者、射箭、上樹掛馬頭……其實前三集裡大部分時候他還挺嚴肅的，讓人有點陌生。

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豆瓣：停雲（節錄）

看《我的阿勒泰》的時候最明顯的感覺就是整個作品和我預想的完全不一樣。例如我會以為李文秀離開城市回到阿勒泰是一種帶著無奈的主動避世，但實際她在生活裡笨拙又有些不知所措的軟弱，她也嫌棄這裡又偏又遠，她的母親張鳳俠還要轉場到夏牧場，更是離她夢想的去到北京、大城市、文化首都的作家夢越來越遠。再來例如我們以為阿勒泰多少會帶給她一些寧靜的遐想，但在一個語言不通又涉世不深的年輕小姑娘眼裡，沉默寡言的獵人長了一張會殺人的嚴肅的臉，蹦著她聽不見懂詞語的阿婆因為一點小事不停糾纏，小賣部裡的客人動不動就掛帳還不還錢，抱著孩子的年輕女人可能充滿憤恨又滿臉窘迫。甚至，她與原作中驚鴻一瞥的愛情的邂逅也並不是一個溫柔的夢，而是一個莫名的、不知好壞又不似人形的怪人甚至「奇觀」。李文秀在河水邊遇到餵馬兒的巴太，兩個人互相打量時都像在打量陌生的外星物種。唯一的差別就是身為觀眾我們熟悉李文秀的語言和邏輯，而突如其來使個小壞的巴太簡直莫名其妙得不可理喻。

阿勒泰當地的「風土」以及與現代文明的衝突則是透過巴太的家庭展現出來的。依然和想像中不一樣的是，這條故事線的底色並不清澈，反而是充滿著對抗性，又十分沉重的。巴太並不是一個非常不羈、毫無顧慮的野性少年，相反，他的父親是一個典型的“暴君”，曾經最傑出的獵人有著完全有別於現代社會的生存邏輯，又對子女有著近乎蠻橫的權力慾望。這個角色有個特別讓人印象深刻的刻畫，就是他實際上根本不懂普通話，但其中有一段表現阿勒泰人雖然嚴肅到看起來有些凶狠，但很講誠信的劇情，他為了幫死去的大兒子還債，把自己的駱駝給了張鳳俠。張鳳俠和他說普通話，他完全沒有迷惑、沒有問、沒有讓巴太翻譯，而是點點頭轉身就走——他不關心你在說什麼，只關心他說完了自己的話。與這樣的家人相處，巴太其實常常要在不同人中間調停矛盾，他看起來沒什麼脾氣，考慮的事情總是很簡單，有著他的父兄看起來有點缺失的同理心，美好得像一個只存在於童話世界或文學世界的符號。而想到他因為兄長的死亡，不得不去直接處理和父親的一系列矛盾，就又覺得這樣的衝突格外令人憂傷。

與他們一家相關的另一個重要角色是巴太死去哥哥的妻子托肯，因為相關資訊不太多，避免劇透在此不多贅述。但在這個角色身上能夠清楚地看到女性導演極其細膩又犀利的一面，她的情節也是我非常喜歡的。

其實如果要說主線，前三集講述的就是文秀眼中的這些「奇觀」逐一落地成為人的故事。因為語言不通，人的行為邏輯在李文秀眼裡也是模糊的。但因為一個契機，雙方開始對話、溝通，一下子就會發現，原來一臉嚴肅要殺人的老頭子非常講究信譽，原來古怪、高大的奇怪男人有英俊的臉和溫柔的笑，原來糾纏不休的阿婆只是較真又真摯。有了這些人與人對話的場景，又會覺得身為觀眾的自己被賦予了勇氣面對劇中人即將面對的種種衝突。

很多主創談這個戲都會提到治癒。我覺得就跟張鳳俠的生活哲學很像。在一切主義和理念之前，人首先要允許自己活著，也允許別人活著。

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豆瓣：網戀被騙八萬八

就像滕叢叢導演在訪談裡說的「如果認為理智、冷酷、自私、只愛自己才是一種強大，我覺得是（有失）偏頗的。我覺得女性的多情、浪漫、包容、同理心、慈悲心......也是一種強大。」

這部劇中的女性力量，不是取巧地依靠接近刻板印像中的男性強者來塑造的，而是展現了女性所獨有的色彩。真正的女性視角，是從女性的角度還原真實的女性，她們身處在一個和男性完全不同的社會環境，會迷茫會痛苦，但是從來不缺重新再來的勇氣。在生活重擔之下的托肯，即使再難熬也會開心地去參加舞會；通情達理溫柔和善，「在顛簸的生活，也要閃亮地過呀」的蒙古族老奶奶；在遙遠甚至接近原始的游牧民族部落裡，支撐起整個家庭的「張大俠」；無論前路再艱難也從未放棄過文學夢想的文秀……她們在這片土地上愛著，生活著，受傷著，以自己的方式感觸這個世界。

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