科波拉整理母親的80小時影像，完成《絕代豔後》幕後紀錄片

  母親臨終前有兩個願望：書出版，電影完成。索菲亞·科波拉記住了這句話。她與剪輯師亞倫·馬修斯整理埃莉諾·科波拉留下的80多個小時影像，完成了《製作〈絕代豔後〉》（Making Marie Antoinette），影片在第70屆倫敦電影節放映。

10月8日下午，索菲亞在倫敦皇家節日大廳與伊迪絲·鮑曼對話。她回憶母親怎麼來到片場，也講到自己從導演變成母親之後，再看這批素材的感受。紀錄片在艾莉諾過世約兩年半後完成，整理過程中也聽了母親好友的意見。

2006年的《絕代豔後》（Marie Antoinette）是一項規模大、預算高的拍攝，克斯汀鄧斯特飾演18世紀法國王后，劇組還進入凡爾賽宮取景。那時索菲亞34歲，母親帶著攝影機來看她工作，很快就進入紀錄片導演的狀態，把服裝、鮮花、束身衣和片場活動拍了下來。

對女兒來說，母親的到來讓緊張的片場安定了一些。索菲亞說，這是一項令人承壓、甚至有些畏懼的工程，而埃莉諾是能讓人踏實下來的存在，大家都樂於見到她。

她起初並不知道母親保存了多少素材。後來回到北加州，兩人翻出影像，才發現片場被記錄得如此豐富。畫面把索菲亞帶回當年的拍攝，母親也很興奮，想把它做成完整的電影。兩人開始討論能怎樣剪，但埃莉諾卻在工程完成前離世。

「那我必須把它完成。「索菲亞這樣理解母親的願望。

在真正開始剪輯之後，她發現這項工作比預想中更難，也像得到了一份禮物：能夠再透過母親的眼睛看見那個片場，看見一位母親觀察女兒工作的方式。如今她自己的女兒也接近成年，她能從母親的位置理解這批影像，製作過程因而有了另一層意義。

談到《絕代豔後》怎麼得以拍成，她又回到2003年的《迷失東京》（Lost in Translation）。那部由比爾默瑞、史嘉蕾喬韓森主演的東京故事獲得成功後，她得到更大的創作空間，開始有人主動問她下一部想拍什麼。她承認，若沒有前作的成績，很難直接獲得《絕代豔後》這樣的大項目。

默瑞也是《迷失東京》能夠開拍的關鍵。索菲亞花了一年尋找聯繫他的機會；她說，沒有他的參與，自己就不會拍這部電影。對談播放了影片片段，她特別談到默瑞的即興表演。

鮑曼也把話題帶回1999年的《處女之死》（The Virgin Suicides）。索菲亞創作它，是想寫出真實的少女關係。成長時，她很少在電影裡看到能讓自己認同、又尊重年輕人的角色，對一些廉價、攝影粗糙的青春片也不滿意。

《絕代豔後》剛上映時評價分歧明顯，鄧斯特的表演和不同口音也曾受到質疑。多年後，影片逐漸有了自己的觀眾。索菲亞回憶起與鄧斯特多次合作，喜歡的是她獨特的氣質、眼神中的深度，以及幽默和頑皮的一面。

至於接下來，索菲亞表示會回到劇情片創作。關於馬克雅可布的紀錄電影在去年威尼斯電影節亮相，加上這次的母親影像項目，她已經連續製作兩部紀錄長片；現在，她想重新寫作、構想人物世界，繼續嘗試劇情電影的創作。第70屆倫敦電影節將持續至10月18日。