導演汪俊談《玫瑰的故事》

最近「《玫瑰的故事》」成了影視圈備受討論的話題之一，因為其電視劇已經吸引了大批影迷和觀眾。更令人興奮的是，劇中的一些熱門話題引起了廣泛的討論，其中導演汪俊談《玫瑰的故事》更是讓大家充滿好奇和疑惑。今天我們就來一起聊聊。

電視劇《玫瑰的故事》一播出，騰訊視訊站內熱度值迅速破30000，市佔率也接替《慶餘年2》成為全網第一。這部由劉亦菲主演的劇集，以女主角黃亦玫的二十年人生為線索，講述了她的幾段情感故事和成長歷程。

在《玫瑰的故事》之前的幾年，汪俊拍攝了《小別離》《小歡喜》《小敏家》等多部當代現實題材作品，聚焦教育和重組家庭等社會議題。他坦言，這麼多年，拍了很多現實題材，「但我覺得好像社會問題也不是文藝作品能解決的。「當新麗來邀請他導演《玫瑰的故事》這個計畫時，他的第一個感覺是新穎，「我好多年沒有拍過純粹講情感的戲了」。

從「千金」到「大妞」

他讀了亦舒的原著，並意識到其改編上的巨大難度。

「小說我挺喜歡的，但畢竟寫的是上個世紀香港七、八十年代的事兒，時代背景的精神氣質和當下距離太遠了。另外，女主角是一位出身香港上流社會的千金，這樣一個人物移植到內地的話，會水土不服。」

另一個難度來自敘事角度，原著的故事以幾個男性的第一人稱視角展開，講述了他們所看到的不同人生階段的黃亦玫。「小說裡你看不到女主角的內心獨白，關於她的一切都是來自別人的眼裡。」因此，原著中的黃亦玫，是個具有「虛幻美」的人物，「黃亦玫是一個被描述的對象，一切都是其他人眼中的她，都是別人說什麼，別人看到什麼。」

因此，汪俊判斷，這個計畫的劇本改編難度很大，「要把這個故事真正落實到第一人稱來寫，其實要做很大的調整。」

汪俊曾和編劇李瀟合作過電視劇《我愛男閨蜜》，講述大齡青年的愛情。這次再度合作，在汪俊眼中，李瀟的書寫，讓#@@@@@#「落地」。

這些年，好幾個由亦舒小說改編的影視項目，都將故事背景放在了上海。“可能因為上海的整體氣質，更接近亦舒小說中的感覺吧”，汪俊表示理解。但《玫瑰的故事》，他卻把敘事空間放在了北京。

因為在計畫創作之初，李瀟就跟汪俊溝通，希望把故事放在看似“和亦舒故事八桿子打不著”的北京，她想把黃亦玫重塑為一個灑脫自信的“北京大妞”，「就是想讓這個女孩一反亦舒筆下那種驕矜的香港老錢、貴族千金的形象。「汪俊聽後，認可了這個更落地的改編方案。《玫瑰的故事》從七、八十年代的香港，被移植到2001年剛剛申奧成功的北京；故事的女主人公，從香港老錢千金，變成了北京知識分子家庭的小女兒。

隨後的改編難度，則是將原著中黃亦玫這個美得有些虛幻的人物，落實成一個真實的人。在汪俊看來，《玫瑰的故事》不是強情節戲，這就需要依靠細緻的人物刻畫，讓觀眾對人物留下深刻印象，進而產生代入感。「這對演員要求極高，要讓每個角色都鮮活且特點鮮明。」

在改編之後，黃亦玫的個性比起原著強烈了不少。汪俊坦言，剛開始看到劇本時，也會擔心這個人物可能將來有爭議。比方她為了混進宴會，喬裝打扮去跟飯店的工作人員說自家公司辦活動需要場地。「這個我們在創作過程中也有過討論，會不會有道德上的風險。汪俊說道，「但後來我們還是達成共識，黃亦玫這個人物就是不完美的，而且她當時才22歲剛畢業，急於在工作上有所成績，就有點劍走偏鋒。」

又比如後來有一場黃亦玫送老闆去醫院的戲。劇本裡寫的是「我有本兒，但沒怎麼開過」。當時，汪俊注意到這個細節，覺得可能「有點過」：「沒怎麼開過車，還要大晚上開車帶人去醫院？我覺得需不需要改下？」可思來想去，汪俊還是覺得李瀟的寫法更極致，「顯得這女孩膽子更大，更有擔當。」

一個女人的愛情史詩

該劇從2001年一直書寫到2020年，黃亦玫的愛情故事經歷了莊國棟、方協文、傅家明、何西等男性，「以二十年跨度，寫一個女人的當代愛情史詩。」汪俊這樣定義。

在近些年的國產劇中，女主角被多位男性愛慕是多見的，但女主角與多位男性產生感情同行一程又分開，這樣的故事卻是少見的，《玫瑰的故事》無疑在主角的情感線上做出了微創新，但在汪俊看來，卻不算什麼。「一個女生一生，有幾段感情，這有什麼特別的呢？」他表示，「這個戲，可能就是一個女人的愛情史詩吧。」

像黃亦玫與方協文（林更新 飾）的愛情故事，在汪俊看來，每個人都有人生的高潮和低谷，「遇上方協文，正是黃亦玫的感情低谷時。「彼時，她剛跟莊國棟（彭冠英 飾）分手，為了把這個人從腦海中抹去，「她用大量時間學習、打工，來填滿自己麻痺自己，緩解這種失戀的痛苦。這時方協文的出現，對她來說是一種心靈的慰藉，有一個肩膀，她最累的時候可以靠一靠。她跟方協文是個漸進的情感過程，不是那種一開始就很熱烈的情感。」汪俊談到。

而黃亦玫跟莊國棟的初戀，則是「最濃烈最熾熱」的一段。汪俊談到劇中那場黃亦玫傷心憤怒下「拆家」的戲：她將一瓶紅酒砸到牆上，後來二人和好了，她又在酒漬的基礎上畫上了朵勃艮第色的花。這段愛情極致而張揚，是獨屬於初戀的熾熱。

汪俊在拍攝這段情感時，也進行了男女敘事視角的切換，展現了一段愛情初始時，雙方的試探拉扯和患得患失。一開始，從黃亦玫的視角看，莊國棟是克製冷靜的。但後來敘事轉到莊國棟視角時，「我們會發現，原來莊國棟對黃亦玫是一見鍾情，當她出現在那個宴會上時，他目光就從此鎖定了她。」

這種「羅生門」般的敘事，也用在了故事開端，周士輝（吳彼 飾）對黃亦玫的追求。在周士輝的視角裡，黃亦玫對他是有情感回饋的，「但其實，是周士輝在這個關係裡帶入了自己的個人感受和想像，所以他的講述，和黃亦玫的敘述完全不一樣。」

這敘事手法，在真相揭開時，引起不少觀眾的討論與共鳴。在兩性關係中，即使女性拒絕的態度再明確，她被誤解，被“造黃謠”“潑髒水”，依然是如此簡單的一件事。身為一個美麗的女性，黃亦玫難以避免地要面對某種惡意，但在#@@@@@#中，能看到她自信強大的還擊。

黃亦玫始終不變

黃亦玫這個人物的成立，離不開劉亦菲的演繹。往往，詮釋一個「以美著稱」的角色，女演員難以避免被觀眾多方面審視和評估。但劉亦菲演出這樣一個角色，收穫的卻多是觀眾的喜愛與認同。

汪俊表示，因為劇本已經給了很完整的人物框架，和劉亦菲在拍攝中，更多是就表演的分寸、細節問題進行探討和取捨。例如黃振華（佟大為 飾）給黃亦玫出主意，如何吸引自己喜歡的男生時，汪俊在片場跟劉亦菲笑言：「再自信點，就是那種『公主駕到』的感覺。「汪俊看來，玫瑰的故事沒有大起大落，大開大合的強情節，一切故事和情感的推進全靠演員的細節表演，比如有時候「又要有按捺不住的初戀的心動，又要有一些自信的小心機，分寸要拿捏」。

劇中，除了愛情故事，黃亦玫和哥哥黃振華的親情，也被書寫得相當動人，從戲份來看，佟大為飾演的哥哥的佔比，在以愛情為主題的電視劇裡，也是罕見的。「她身邊的男人也許會來去，但哥哥永遠會保護她，」汪俊說道，「小說裡也寫，哥哥比她大十幾歲，亦父亦兄，對妹妹呵護有加。我們延續了小說的這個設定：哥哥是她的守護神。黃亦玫有她的愛情主線，但在我看來，黃亦玫最喜歡的是哥哥，黃振華也最愛妹妹，這種愛當然不是愛情，但這種親情是非常動人的。」

被問到《玫瑰的故事》是否在呈現這段愛情的同時，藉愛情呈現了黃亦玫自己的成長和變化時，汪俊給了一個意料之外的答案：愛情並沒有改變黃亦玫。「人們也許透過愛情會有進步，會有成長。但我覺得這些在黃亦玫時不明顯，不重要，她始終沒變。」

在與方協文的婚姻結束後，黃亦玫愛上了一位潦倒藝術家，汪俊笑說，「她在初戀中受過傷，後來又離了婚，可能有些人會覺得，你是不是應該現實一點，成熟一些了，不要再投入另一段熱烈的感情。但什麼是成熟，什麼是成長，對愛情不再抱持希望和憧憬，是成熟嗎？我覺得未必。」

黃亦玫於情感，始終保持著二十歲時的純粹簡單，在汪俊看來，這正是這位女性最大的魅力，是她的特別之處，「無論什麼年紀，她在乎的都是自己的內心感受，而不是這個人有沒有錢，做什麼工作。我喜歡這個人，在一起就夠了。」

「她永遠不會因為經歷了生活的磨難，而對愛情失望。」

上文就是導演汪俊談《玫瑰的故事》所涉及的全部內容。我們相信在後續劇情中，您可能會遇到更多不易理解的情節，所以請關注我們台詞課，在我們的網站上，您可以了解到最新的資訊和最鮮活的劇情走向，同時也能夠深入了解影視劇中各位主要角色的性格特質、歷史背景及情感線索。